Category: кино

ч-б

Про Белявского

Александр Белявский - актер удивительной судьбы, в чем-то даже несправедливой. Массовый зритель знает его по Фоксу и по “Иронии судьбы» – фильмам, которые часто крутят по телевизору. А ведь начинал он, как абсолютный герой – красивый, обаятельный, остроумный мужик, из интеллектуалов, из таких физиков-лириков 60-х.
В его фильмографии мало главных ролей, но те, что случились, - лучшее, из того, что могло быть в советском кинематографе. Это гениальный «Июльский дождь» Марлена Хуциева, где он сыграл в дуэте с Евгенией Ураловой.Сколько было тонкости, сколько воздуха в этой работе, сколько мужской иронии, сколько внутренней борьбы... Это «Иду на грозу» - там, где Плятт блестяще сыграл академика Ландау. Это сериал «Крах инженера Гарина» - с Олегом Борисовым. В этих фильмах Белявский - настоящий, многоплановый, не стандартный Герой – сильный, надежный, рефлексирующий, способный на поступок, преодолевающий свою ординарность, или даже внутреннюю трусость, внутренний страх перед обстоятельствами, перед риском проиграть. Он удивительно умел играть вот таких сложных парней, это очень редкое качество для советского киноартиста, поскольку от артистов массовый советский кинематограф требовал в большинстве случаев одного – соответствия госстандарту. А Белявский был не стандартным, не типовым. Может, поэтому он, как рыба в воде, чувствовал себя в дубляже – его голосом говорили Жан Габен, Луи де Фюнес, Пьер Ришар. А уж представить себе героя Бельмондо в культовом «Профессионале» без интонаций Белявского просто невозможно! Они вдвоем сыграли эту роль, точно) Как и комиссара Каттаньи в легендарном «Спруте» – вместе с Микеле Плачидо.
Да, он был душой компании, бесподобно рассказывал анекдоты, был мастером розыгрышей и пародий. Хулиганство его могло бы пригодиться во многих ролях – если бы они были для него написаны. В «Серых волках» уморительно сыграл Брежнева – и комический его талант, умение работать на грани фола – в гротеске, почти буффонаде – были использованы, пожалуй, только в этой роли.
Замечательный был артист. Мужской. Ужасно жаль, что такой горестный финал. И столько страшных потерь.

UPD. Я ошиблась, в Профессионале Белявский озвучивал Розена. Простите.


ч-б

Город Зеро

Обожаю "Город Зеро" Шахназарова! Недооцененный фильм, мне кажется, один из лучших у Карена, наиболее точно и честно отражающий именно его взгляд на мир, его природу юмора, его тонкую джазовую иронию. А как артисты работают! Как они чувствуют эту интонацию абсурда! Абсолютный советский андеграунд) Кстати, знаю, что Владимир Меньшов. Очень любит эту роль)

Я этот фильм впервые увидела еще в сценарии, читала , хохотала - чистый Хармс! Кто ж, думаю, позволит такое снять? Когда фильм вышел - шел малым экраном, событием не стал, народ юмора не понял).
А у Шахназарова самое ценное - это его ироничное осмысление действительности. Ирония, интеллектуальный шарм - лучшее что есть в Курьере, в Ядах...

Сама идея - помещение героической революционной истории совка в восковой музей несуществующего пространства, и морок, случившийся с вполне земным гражданином из столицы, - пришла из Кафки, или им навеяна. Но как тонко и точно Шахназаров ее воспроизвел!
ч-б

Умер Михаил Скрябин

Originally posted by olgalitskaya at Михаил Скрябин
Умер в 64 года. Лучший артист Алексея Балабанова после Сережи Бодрова.
Очень рано уходят у нас люди, просто беда.


++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++

Михаил Скрябин играл у Балабанова во многих фильмиах, в том числе незавершенных. Сыграл Суньку в "Грузе" и Кочегара. На родине - в Якутии - был национальным героем, ведущим артистом якутского драм театра.
В "Кочегаре" - поразительный, тонкий, подробный. Взаправдашний. Редчайшее, уникальное чувство правды. Играл, ничего не играя.
Ах, как жаль. Как жаль.
ч-б

Петр Ефимыч Тодоровский



Обожаю этого человека) Легкий, остроумный, галантный, отважный, отдельный...Его кино очень похоже на него. Это кино человека, который не помнит зла, но не способен на фальшь,на неправду. В нем есть что-то моцартианское - многие вещи он делает по наитию.
Поздравляю с солидной датой - 85 лет! И никакого стариковства. То же хулиганство в глазах и какая-то веселая смелость. Ни одной фальшивой ноты.
ч-б

Ника. Очарование маразма.

Приятный вечер, конечно, потому что много близких по духу людей, которых нечасто видишь рядом да всех вместе. Веселый неугомонный Гусман, который, кажется, слегка сдал за 23 года существования премии. Иногда впадал в прострацию и смотрел на выступающих невидящим взглядом, а потом словно просыпался. Атмосфера вроде привычно-ироничная, но даже проверенные бойцы иногда начинали заваливаться набок от размеренного бормотанья, доходящего со сцены. Во время выступления Гурченко Абдрашитов даже платок достал, утирая слезы (увы, не от умиления, а от безнадежности происходящего), а нетерпимый Смирнов после долгого вызывающего ерзанья и вовсе сорвался с места и убежал в фойе.
Collapse )

вот еще впечатления Ольги Галицкой http://olgalitskaya.livejournal.com/64480.html
кошмар какой

"Гингема" Паухова и "бедные жевуны"

Пишет Newtimes:
"Сотрудники «Культуры» в один голос (правда, на условиях анонимности из-за страха быть уволенными) говорят, что главной причиной развала телеканала и оттока аудитории стала неслыханная по своей абсурдности цензура, введенная «сверху» (Паухова отчитывалась лично перед начальником ВГТРК Олегом Добродеевым, а тот, как известно, отчитывается перед Кремлем). На канале не было никаких редколлегий или других органов «совета», все решения спускались через заместителей главного редактора руководителям программ и должны были выполняться в приказном порядке. <...>
Collapse )

Чистая правда. Один из ведущих несколько дней назад мне говорил, что, мол, надеюсь, с приходом нового руководства "оковы тяжкие падут", и нам разрешат давать интервью и принимать участие в программах других сми. Одного не могу понять - чем же она их так запугала???
ч-б

поп-поп

Иван Охлобыстин, в миру - "отец Иоанн", подал патриарху Кириллу прошение об отставке.
Удивился и расстроился "о.Иоанн", что "коллеги по цеху" как-то не разделяют его киномессианства, шепотом вспоминая о том, что лицедейство и послушание - мало совместимые деяния.
Я, конечно, мало разбираюсь в тонкостях религиозного служения,но ощущение, что Ваня "гонит дурку" не покидало меня все эти годы. Братья во Христе,видимо, ослепли и оглохли, если приняли в свои ряды этого мелкого беса с амбициями Раскаявшегося Грешника. И дело не в татуировках, и даже не в дворовых манерах "о.Иоанна". Дело в том, что он и в рясе, и с крестом на пузе оказался обыкновенным фигляром,шумной дешевкой,телевизионным торчком, не мыслящим своей жизни без славы. А значит не было ни подлинного раскаяния, ни искреннего служения.

И вот действительно, история повторяется как фарс: второе пришествие в мир артиста Охлобыстина в отличие от первого вызывает лишь неловкость и стыд. В начале 90-х Иван Охлобыстин был настоящим открытием, голосом, нервом,хрипом поколения - кто помнит его шокирующее вторжение в кинематограф, в фильме "Нога" Тягунова-Кожушаной? Кто помнит мхатовский спектакль -манифест "Злодейка или Крик дельфина" по его пьесе? А страшный безжалостный "Арбитр"? А обаятельный неудачник-раздолбай из "8 с половиной тысяч долларов" Гриши Константинопольского - предвестнике всех сегодняшних камеди клабов?

Нынешнее явление Охлобыстина - это постыдное и беспомощное кривляние, одинаково неловкое, фальшивое везде - и в клюквенном картонном сериале про Распутина, и в большом кино типа лунгинского "Царя". Но он, кажется, этого не чувствует - киноблагословение своего духовного отца он воспринимает как индульгенцию, которая не только освобождает его от греха лицедейства, но и наделяет его недюжинным талантом. Чудо чудное.

Удивительно, что народ по-прежнему ведется на его проповеди в гламурных журналах.

Подобные поп-попы дискредитируют церковь сильнее армии атеистов.
ч-б

Про "Палату номер шесть"

Михалкову и его русскому воинству опять не повезло - вслед за мрачными безрадостными картинами русского быта в фильмах Лунгина, Прошкина, Досталя и Муратовой, Карен Шахназаров жахнул по кумполу своего Осляби "Палатой номер шесть".
Повторив вслед за Чеховым "Вся Россия - наш сад", в смысле - дурдом, он перенес действие в 2007 год, смешал артистов с настоящими сумасшедшими и предрек скорую гибель российской цивилизации, обратив ее в выжженную ржавую безлюдную степь.
Доктор Рагин ( великолепный Владимир Ильин, давно заслуживший суперглавную роль) 2007 года несет в себе черты выброшенного из жизни интеллигента, страдающего от духовного вакуума и невозможности высказаться. Ощущение немоты - это древний катушечный магнитофон без пленки, это видеокамера, не способная воспроизводить звук, отчего местное "хом видео" смотрится как советские трескучие безмолвные хроники, снятые на восьмимиллиметровку . Жилище Рагина - типичное жилище советского кухонного "несогласного" - с портретами Хемингуэя и Высоцкого на обветшалых обоях, с неизменной водочкой в графине и нехитрой закуской, с большим количеством книг по истории и философии и бесконечными разговорами о смысле жизни. Похоже, этот Рагин имеет в биографии и проблемы с властью - то ли высланный, то ли ссыльный, его отношения с Москвой - тяжелы и безысходны, его пребывание в некогда родном городе ( а он - явный москвич) приносит ему почти физические муки.
В поисках духовного общения Рагин натыкается на пациента Громова ( блестящий дебют в большой роли Алексея Верткова, артиста студии Женовача, удивительно похожего на Малкольма Макдауэлла). Громов - как продукт расщепления рагинского сознания, результат раздвоения личности. Ощущение галлюцинации усиливается когда замечаешь, что Громова - кроме зрителей и Рагина - никто не видит. Его нет.
Шахназаровские "Игры разума" сняты в жанре телерасследования подчеркнуто равнодушной камерой, в объектив которой чеховские герои не стыдятся признаваться в своих грехах и преступлениях. Впрочем, все это давно ни грехами, ни преступлениями не считается. Вот этой сбой в сознании общества Шахназаров фиксирует максимально точно и без всякого сожаления.